世界居然还有如此美物

　　1989年，范安琪中学毕业后从福建来到佛山石湾一家陶艺厂工作，开启了她与陶艺的缘分。说起第一次接触陶艺的心情，范安琪记忆犹新。“那时第一次有个‘陶’字闯入了我的生命，我在那个作坊里，完全被花花绿绿的各种釉色吸引了，心想世界居然还有如此美物。”

　　起初，范安琪在陶艺厂里做过拉坯、修坯、上釉等多个工种，积累下基础技艺。从小就对美术感兴趣的她，闲暇时喜欢阅读和临摹各类画作，充实自己。机缘巧合，1994年，范安琪认识了陶艺大师钟汝荣，并拜其为师，这让她第一次领略到什么是陶艺创作。“看到老师在手上一按一搓，加上一些工具的使用，泥巴马上就鲜活起来，好像神话中女娲抟土成人的场景，捏好后一吹，一个新生命就出现了。陶艺给我带来的就是这种鲜活的感受。”范安琪边比画边说。

　　范安琪的专业水平提高很快，1995年，她和几个合作伙伴一起开了一个陶艺工厂。刚开厂的时候，压力很大，人生地不熟的，技术力量也不够，资金要自己筹。

　　现在的厂区是范安琪几度搬迁后选定的，离市中心很近，但背靠青山，闹中取静。在她看来，“山特别有灵性”。

　　“我自己的工作间就在山边，安静且适合创作。”范安琪的工作间设在展览厅的角落里，十几平方米的样子，柜架和工作台上摆放着各种成型或未成型的作品。“夜深人静的时候一个人在工作室，听着工具刮着泥巴沙沙的声音，窗外有风声、雨声。一片一片泥巴竖起来，把纷杂的情绪宣泄、表达、传递出来。其实那时候我已经没有太多的想法，只是随着心动、随着感情的流露去创作。”

　　当年范安琪因陶与丈夫喜结良缘，如今则一同经营“大丰唐”；儿子今年18岁，受父母影响，他也爱上了陶艺这一行，高中毕业后准备出国留学专攻设计。

　　植入戏曲元素：

　　摘得中国民间文艺最高奖

　　佛山是粤剧的发源地，佛山的瓦脊公仔大多取材于传统戏曲。受此启发，在早期的创作中，范安琪在人物造型上植入戏曲元素。在工作室内的展柜上，记者看到“生旦净末丑”的不同形态、“唱念做打”的表演手法，在陶泥作品中表现得淋漓尽致。

　　范安琪一直在思考，如何用自己的新观念、新想法，去呈现“新石湾公仔”。她倾向于让材料在造型中自然呈现。“泥土是柔软的，有韧性的，有种天然的亲和力。陶艺是人与泥土的接触，就是用这种亲和力去连接的。”

　　“传统的石湾公仔，人们会利用工具，一点一点把它的脸抛得很光滑，这是一种石湾传统技法。但我更希望用我的手指和指纹，通过这一抹、一按，让它呈现出来，不需要任何工具的附加。就这样让材料说话，自然、直白、大胆地告诉观众，‘我就是这样的性格，我就是这样的格调’。”因此，在塑造手法上，范安琪在人物衣饰上多处使用泥条泥片，凸显泥土的本质，并且保留手或工具与泥土接触的痕迹。

　　就这样，戏曲中的各色人物跃然指间，各类生活美器设计感十足，别致的“生肖陶”广受市场青睐……2017年，范安琪凭借作品《戏曲人生》摘得了中国民间文艺最高奖——山花奖。

　　发现废纸的“生命力”：

　　艺术生活化，生活艺术化

　　范安琪经常从生活中获取创作灵感——用于煲中药的干荷叶，能让她联想到灯具的形态；练书法时扔掉的废纸团上的褶皱，也能给她带来启发。

　　“练书法时产生的那些废纸，一揉、一扔，发现它在角落，能自己舒展开，这种特别的‘生命力’，犹如一朵花在绽放。”这让范安琪联想到，在陶艺中有一种釉色就叫褶皱釉，能自然地呈现白色、黑色的褶皱。

　　从石湾陶艺的传统工艺来看，发泡、起皱的釉色是不好的，但范安琪打破了这样的观念。“现实生活中的花瓶，或圆或方，都是传统的样子，我认为花器也应该呈现出时代的面貌，就把褶皱带给我的感受与生活器物的设计结合。”《一纸人生》系列作品就这样诞生了。作品犹如将陶泥揉碎成纸，釉色煅烧后形成纸张肌理、皱褶厚薄不一，加之大面积的留白，这都让作品颇有动感和灵性。2018年，《一纸人生》在“石湾杯”青年陶塑（器皿）大赛中荣获一等奖。

　　2022年8月，第八届中国工艺美术大师名单公布，范安琪名列其中。“评上中国工艺美术大师并不是终点，而是起点。”这对她而言既是荣誉也是责任。范安琪说将继续通过创作，让日常生活器物与人产生情感的互动，激发人们对生活的热爱。“艺术生活化、生活艺术化是我一直在努力做的。艺术要有真善美，要有当代性与个性，还要有传承，这就是艺术工作者的使命。”（周欣怡 戚容源）

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责任编辑： 伍嘉炜